REALISMOS EN EL BARROCO – INDICE

LOS REALISMOS EN EL ARTE BARROCO

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• LOCALIZACIÓN DE LOS REALISMOS EN EL ARTE BARROCO

TIMELINE:

• TIMELINE REALISMOS EN EL BARROCO

TEMARIO:

I. NATURALEZA Y DICOTOMÍA EN LOS MODELOS DE REPRESENTACIÓN VISUAL

• TEMA 1. EL ARTE FRENTE A LA EUROPA DE LAS RELIGIONES
  • 1. Introducción
  • 2. La Reforma protestante y el arte sagrado
  • 3. El discurso de la Iglesia católica frente al arte religioso

• TEMA 2. CARAVAGGIO, UN VALENT’HUOMO

• TEMA 3. EL NATURALISMO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA
  • 1. Introducción
  • 2. Los precursores del Siglo de Oro
  • 3. El nuevo realismo de Ribera
  • 4. Los genios de la pintura española frente al naturalismo
  • 5. Portugal: exotismo oriental y devoción doméstica

• TEMA 4. OTROS MODELOS EN LA PINTURA EUROPEA
  • 1. Introducción
  • 2. El realismo óptico de Rembrandt
  • 3. Vermeer y el interior holandés
  • 4. Georges de la Tour

II. REALIDAD Y DRAMA EN LA ESCULTURA BARROCA EN ESPAÑA

• TEMA 5. ESCULTORES Y POLICROMADORES: UN ÚNICO ARTE
  • 1. Escultores y pintores imagineros
  • 2. «Lo vivo»
  • 3. Nuevos modelos
  • 4. Nuevos santos

• TEMA 6. ESCUELAS Y ARTÍFICES
  • 1. La Escuela Andaluza
    • 1.1. Introducción
    • 1.2. Granada
      • 1.2.1. Pablo de Rojas (Alcalá la Real, 1549 – Granada, 1611)
      • 1.2.2. Pedro de Mena (1628-1688)
      • 1.2.3. José de Mora (Baza, 1642 – Granada, 1724)
    • 1.3. Sevilla
      • 1.3.1. Juan Martínez Montañés (Alcalá la Real, Jaén, 1568 – Sevilla, 1694)
      • 1.3.2. Juan de Mesa (Córdoba, 1583-1627)
      • 1.3.3. Alonso Cano (Granada, 1601-1667)
      • 1.3.4. Pedro Roldán (Sevilla, 1624-1699)
      • 1.3.5. Luisa Roldán (Sevilla, 1652 – Madrid,c.1704)
  • 2. La escultura en Castilla
    • 2.1. Valladolid
      • 2.1.1. Francisco del Rincón (c. 1567 – Valladolid, 1608)
      • 2.1.2. Gregorio Fernández (Sarrià, 1576 – Valladolid, 1636)
      • 2.1.3. Bernardo del Rincón (1621-1660)
    • 2.2. Madrid
      • 2.2.1. Manuel Pereira (Oporto, 1588 – Madrid, 1683)

III. GÉNEROS Y CAPTACIÓN DE LA REALIDAD

• TEMA 7. EL PAISAJE
  • 1. Actitudes ante el paisaje. Tópicos y «topoi»
  • 2. La lección veneciana y el inicio del paisaje realista
  • 3. El paisaje enunciado en el Siglo de Oro
  • 4. La pintura del Norte y la maestría holandesa

• TEMA 8. LA NATURALEZA MUERTA EN EL SIGLO XVII
  • 1. Introducción
  • 2. Caravaggio, un punto de partida
  • 3. Mercados, despensas y cocinas
  • 4. Toledo y Sevilla, los inicios del bodegonismo en España
  • 5. Juan van der Hamen y el bodegón cortesano
  • 6. Natura solo magister
  • 7. Hermosas primaveras: ramos y arreglos florales
  • 8. Otros «enclaves» para la naturaleza muerta: sentidos y alegorías
  • 9. Metáforas fatídicas, las vanitas

• TEMA 9. EL RETRATO
  • 1. El retrato
    • 1.1. Introducción
    • 1.2. Retrato y escena de género
    • 1.3. Individualidad y veracidad, psicología y carácter
    • 1.4. Holanda y el retrato corporativo
    • 1.5. Alteridades
    • 1.6. El artista y su retrato
  • 2. Retrato en la pintura barroca
    • 2.1. Introducción
    • 2.2. Algunas reflexiones generales sobre la mujer artista y la Historia del Arte
      • 2.2.1. La mujer y la alegoría
      • 2.2.2. La historiografía clásica: Vasari y las mujeres artistas
      • 2.2.3. Crítica de arte feminista y Nueva Historia
    • 2.3. El autorretrato femenino
    • 2.4. Mujeres artistas: desde el Renacimiento hasta el Barroco
      • 2.4.1. De padres a hijas
      • 2.4.2. Pintoras de Corte
      • 2.4.3. Monjas pintoras
      • 2.4.4. Las pintoras de bodegón

TEMA 10. LA REALIDAD Y SUS GÉNEROS EN LA PINTURA DEL SIGLO DE ORO. A MODO DE EPÍLOGO