ARTE Y PODER EN LA EDAD MODERNA – INDICE

ARTE Y PODER EN LA EDAD MODERNA

LOCALIZACIÓN:

• LOCALIZACIÓN DEL ARTE Y PODER

TIMELINE:

• TIMELINE ARTE Y PODER EN LA EDAD MODERNA

TEMARIO:

• INTRODUCCIÓN: EL ARTISTA Y EL PODER
  • 1. Introducción
  • 2. Apeles y Alejandros redivivos
  • 3. El artista de la corte
    • 3.1. Los requisitos de acceso al privilegio
    • 3.2. La celebración del poder
    • 3.3. «Préstamos» y viajes. Bernini, de Roma a París
  • 4. El artista burgués
    • 4.1. Al servicio de comerciantes, elites y casas de religión

PRIMERA PARTE: CENTROS DE PODER

• TEMA 1. LAS CORTES ITALIANAS DEL SIGLO XV
  • 1. Introducción
  • 2. Un universo propio de significados
    • 2.1. La residencia. Nueva arquitectura para nuevos usos
    • 2.2. Los cortesanos
    • 2.3. Las armas y las letras
    • 2.4. La historia. Antigüedad clásica y mitología
  • 3. Las grandes cortes
    • 3.1. Nápoles, la creación de un modelo
    • 3.2. Florencia, construyendo mitos históricos
    • 3.3. Urbino y el retrato
    • 3.4. Milán y Ferrara. Obras públicas y transformaciones urbanas
    • 3.5. Mantua, la mujer en la corte
    • 3.6. Venecia ¿un caso aparte?

• TEMA 2. LA ROMA PAPAL Y SUS ESTRATEGIAS VISUALES.
  • 1. El doble cuerpo de los papas y los problemas de su autoridad
  • 2. La transformación urbana de Roma y la reutilización de las ruinas clásicas
  • 3. El Vaticano, el gran proyecto artístico papal

• TEMA 3. LA MONARQUÍA ESPAÑOLA DURANTE LOS AUSTRIAS
  • 1. Introducción
  • 2. ¿Un arte cortesano de Carlos I?
  • 3. La doble capitalidad del águila bicéfala: Madrid y El Escorial
  • 4. El Palacio del Buen Retiro
  • 5. El prestigio religioso de la Monarquía de los Austria: los nuevos santos españoles
  • 6. Edificios y espacios jerarquizados: La casa de comedias y los teatros cortesanos
    • 6.1. Los corrales de comedias
    • 6.2. Teatros de Corte: lugares espectaculares para el espectáculo

• TEMA 4. EL PATRONAZGO ARTÍSTICO Y LA CONSTRUCCIÓN DEL ESTADO EN FRANCIA
  • 1. Introducción
  • 2. La asimilación francesa de los modos italianos de representación pública del poder
  • 3. Luis XIV y la imagen del poder
  • 4. El Louvre y Versalles

SEGUNDA PARTE: AGENTES DE PODER

• TEMA 5. NOBLEZA Y POLÍTICAS ARTÍSTICAS
  • 1. Introducción
  • 2. Las marcas visuales de la nobleza
  • 3. Linaje y estrategias para la imagen
  • 4. Nobles y amateurs

• TEMA 6. ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES URBANAS
  • 1. Introducción
  • 2. Los patriciados urbanos del Renacimiento
  • 3. Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sistema artístico de los siglos XVII y XVIII.
  • 4. Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las élites urbanas

• TEMA 7. ESPACIOS SOCIALES FEMENINOS Y PROMOCIONES ARTÍSTICAS EN LA EDAD MODERNA
  • 1. Introducción
  • 2. Modelos metodológicos
  • 3. La mujer en el entorno doméstico
  • 4. Negociaciones de identidad

• TEMA 8. LAS ACADEMIAS DE BELLAS ARTES
  • 1. Introducción
  • 2. Los orígenes de las Academias de Bellas Artes
  • 3. Normalización y divulgación del academicismo artístico italiano: las Academias Francesas de Bellas Artes
  • 4. El academicismo español en las Bellas Artes: las luchas por el poder prestigioso

• TEMA 9. LOS ARTISTAS Y LA DIPLOMACIA
  • 1. Arte y diplomacia en la Nueva historia diplomática
  • 2. Bernini como ejemplo de escultor en la encrucijada de la política internacional
  • 3. El perfil social del agente diplomático y su representación visual
  • 4. La diplomacia informal y las estrategias artísticas de los embajadores
  • 5. Rubens y Velázquez, dos modelos de artistas diplomáticos

TERCERA PARTE: ESPACIOS DE PODER

• TEMA 10. CIUDAD, FIESTA Y CEREMONIAL
  • 1. Introducción
  • 2. Transformando la ciudad. Los espacios del poder
  • 3. Las nuevas ciudades
  • 4. La fiesta y el modelo de la antigüedad
  • 5. Fiestas y ceremoniales de la Monarquía y la Iglesia

• TEMA 11. LA GLORIFICACIÓN DEL REY A TRAVÉS DE LA PINTURA. LOS PROGRAMAS DECORATIVOS DE MARÍA DE MÉDICIS. CARLOS I DE INGLATERRA Y FELIPE IV.
  • 1. Introducción
  • 2. El ciclo de pinturas de Rubens para el palacio de Luxemburgo
  • 3. El palacio de Whitehall y la decoración del techo del Banqueting House
  • 4. Los programas decorativos de Olivares y Felipe IV para el Buen Retiro y la Torre de Parada
    • 4.1. La campaña de adquisiciones de Olivares para el Buen Retiro
    • 4.2. Animad al Rey: El Salón de Reinos
    • 4.3. La decoración de la Torre de la Parada

• TEMA 12. RETRATO Y PODER EN LA EDAD MODERNA
  • 1. Introducción
  • 2. El retrato como imagen originaria de poder
  • 3. El retrato cortesano como sistema de signos
  • 4. Identidades personales y colectivas en el retrato

• TEMA 13. LA COLECCIÓN
  • 1. Introducción
  • 2. Las cámaras de arte y maravillas
  • 3. La especialización de las colecciones
  • 4. La recepción pública de las colecciones

• TEMA 14. IMAGEN Y CIENCIA. COLECCIONISMOS CIENTÍFICOS
  • 1. Introducción
  • 2. Coleccionismos científicos
    • 2.1. La ciencia en las colecciones
    • 2.2. Arqueología, zoología y botánica
  • 3. El conocimiento de la tierra y el cielo
    • 3.1. El dibujo científico: artistas, ingenieros y geógrafos
    • 3.2. Los secretos de la guerra. Atlas y colecciones geográficas en palacio
    • 3.3. Matemáticos y cosmógrafos en la corte
  • 4. Ingenios y fortificaciones
    • 4.1. La defensa de las fronteras y la arquitectura militar
    • 4.2. Ingenios para el progreso